K.Breh in stereoplay 4/87:"Auf alten Instru-menten gespielte, historisch besetzte, abernicht historisierende, höchst faszinierende In-terpretation. ..Referenzaufnahmen."

Penguin Guide: »Klare erste Wahl für alle, die Bach auf dem Klavier genießen wollen.«

stereoplay 4/87: "Auf alten Instrumenten gespielte,historisch besetzte, aber nicht historisierende, höchstfaszinierende Interpretation. Referenzaufnahmen."(zu den Cembalokonzerten)

FonoForum 2/1986: »Keine Frage: Dank der Mitwirkung von Alt-Bundeskanzler Helmut Schmidt dürfte die vorliegende Aufnahme zum Verkaufsschlager werden. Obwohl selbstverständlich nur Hobby-Musiker, ist er im Konzert für vier Klaviere den drei Profi-Pianisten ebenbürtig.«

»Analytisch wie eh und je, detailreich ausgestaltet und hochvirtuos.« (Journal Frankfurt)

»Glasklar, ohne Mätzchen, überquellend vor Spielfreude und versunken in Kontemplation.« (BR Klassik)

»Rillings Stuttgarter BachCollegium spielt in der authentischen zehnköpfigen Streicherbesetzung der Bach-Zeit, und trotzdem klingt es nicht so dünn und ausgezehrt, wie bei manch anderen Bach-Puristen. Das liegt zum einen an der recht halligen Akustik, zum anderen aber an der körperlich-gestischen, sinnlich-barocken Musizierhaltung, die das Collegium und der exzellente Solist hier an den Tag legen. Der quicklebendige Cembalist Levin erweist sich als hochvirtuoser und musikalischer Könner seines Fachs.« (Scala)

»Pinnock demonstriert aufs Anregendste, welch spannendes Instrument das oft als barocke Nähmaschine abqualifizierte Cembalo ist.« (FonoForum)

„(...) bestechen Masaaki Suzuki, sein Sohn Masato und das fünfköpfige Bach Collegium Japan (...) durch technische Perfektion, unanfechtbare Stilsicherheit und kraftvolle, aber nicht übertriebene Spielfreude.“ (FONO FORUM, Juli 2014)

»Der dritte Teil der Einspielung von Bachs Cembalokonzerten mit Francesco Corti und il pomo d’oro ist einer jener Glücksfälle, bei denen man jedes Stück, das gerade erklingt, zum Favoriten auf dem Album erklären möchte.« (FONO FORUM, Dezember 2022)

»Gemeinsam mit seiner Frau Ljupka Hadzi Georgieva und der ehemaligen Schülerin Anna Vinnitskaya gelingt Koroliov so etwas wie eine eigene Bach-Sprache zu formen, die auf einem harmonischen Miteinander, dem sensiblen aufeinander Reagieren und gegenseitigem Zuhören basiert.« (Stereo, Juli 2019)

»Insgesamt überzeugt diese großartige Einspielung mit einem Höchstmaß an Authentizität und setzt zugleich interpretatorische Maßstäbe, welche diese zu einer absoluten Referenzaufnahme machen.« (PIANOnews)