R. Emans in FonoForum 12 / 99: "Insgesamt gelingt Herreweghe eine grandiose Interpretation, die auch den Hörer, der bereits mehrere Einspielungen kennt, immer wieder tief ergreift."

G. Willmes in FonoForum 6 / 01: "Die herrliche Besetzung steht stellvertretend für Harnoncourts interpretatorisches Konzept: Kulinarik ist das höchste Gebot, der einstige Asket hat keine Angst mehr vor schönen Tönen. Harnoncourts Tempi sind dabei noch zügiger geworden, das Spiel des Concentus musicus zupackender und virtuoser, die Artikulation vitaler. Selbst die Choräle wirken emotional hoch aufgeladen."

D. Rexroth in FonoForum 9 / 85:"Der Gewinn aus der Personalunion von Dirigent und Evangelist kann sich hören lassen;er ist ganz beachtlich und betrifft vor allem den dramaturgischen Zusammenhang der verschiedenen Ebenen dieses Werkes. ..Die Mitwirkenden ..erfüllen hervorragend die geforderten Ansprüche. Klangbild: Klare Zeichnung, ausgewogen, farbig und dynamisch weites Spektrum."

klassik. com 04 / 05: "Lupenreine Intonation in der Höhe, gepaart mit bestechender Transparenz der Faktur - Der Zusammenklang mit den beiden Chören ist herausragend ausgewogen, ebenso mit den Solisten. Berlin Classics präsentiert Bachs musikalischen Kultgegenstand in einer diesem Gegenstand würdigen Verpackung."

(Ersteinspielung der Frühfassung aus der Thomaskirche Leipzig) Künstler: Ute Selbig, Britta Schwarz, Martin Petzold, Matthias Weichert, Thomas Laske, Thomanerchor Leipzig, Gewandhausorchester, Georg Christoph Biller

(Version von 1742 mit Bachs finalen Revisionen) Sound:stereo & multichannel (Hybrid) Künstler: Matthew Brook, Nicholas Mulroy, Dunedin Consort & Players, John Butt

FonoForum 05 / 08: "Die "Matthäus-Passion" unter Karl Münchinger ist seit ihrer Erstveröffentlichung zu Recht ein Prunkstück des Decca-Katalogs, mit einem Knabenchor und im Orchester kleiner besetzt als die Einspielungen Karl Richters. Vor allem die Arie "Ich will bei meinem Jesu wachen" gehört zu den einsamen Höhepunkten von Wunderlichs diskographischem Vermächtnis, und man kann nur einmal mehr bedauern, dass ihm damals, neben den Tenor-Arien, nicht auch die ganze Evangelisten-Partie übertragen wurde."

klassik-heute. com 04 / 06: "Diesen Live-Mitschnitt der Matthäus-Passion zeichnet die ungewöhnlich lebendige Ausfüllung des Continuo-Parts aus, was besonders die Pilatus-Szenen, Verhör und Geißelung, dramatisch ungemein auflädt. Das Passions-Geschehen entfaltet sich unter Koopmans Leitung zu einem einzigen Guß; es stellt sich eine Kohärenz ein, die durch eine Studio-Aufnahme wohl kaum zu erreichen gewesen wäre. Glückliche Hand hatte Koopman mit der Auswahl der Solisten, weil sich hier starke Einzel-Persönlichkeiten zu einem stimmigen Ganzen fügen."

Stern "Orchester und Chor in Bestform plus gute Solisten plus gute Aufnahmequalität plus niedriger Preis - diese Box mit drei CDs macht wunschlos glücklich."

W. Schweikert in Neue Musikzeitung 8-9 / 87: "Ein Meilenstein in der Geschichte der BachInterpretation auf Schallplatten. Mit ihrem objektiven, nüchtern-eindringlichen Vortragsstil führt sie ..an die Wurzeln dessen, was in der Zwischenzeit als historische Aufführungspraxis unser Bild der Barockmusik radikal verändert hat. ..Wer bereit ist, den für digitalverwöhnte Ohren arg engen Chorklang zu akzeptieren, dem bietet diese Aufnahme noch immer ein faszinierendes Hörerlebnis und Korrektiv zur Vokalaskese und Rhetorik eines Harnoncourt."

T. Voigt in FonoForum 7 / 92: "..Christa Ludwig und Walter Berry stellen einen absoluten Glücksfall für die verschiedenen Arien dar. Gleichwohl imponiert das Dokument durch einen kontemplativen Bach ohne Sentimentalisierungen oder aufgesetzte Dramatik."

M. Enslein in Stereo 4 / 96: "Mit dem Tenor Christoph Pregardien zog Hermann Max eine Trumpfkarte. Zu trefflicher Form finden aber auch die anderen Solisten. Stimmschlank formuliert der Chor seine Kommentare und reagiert mit vorbildlicher Klarheit, wenn kunstreiche Einwürfe gefordert werden."

W. Pfister in FonoForum 1 / 90:"Man ist mit dieser Neueinspielung zweifellos gut bedient. Der Monteverdi Choir leistet Maßstäbliches. Das Orchester reagiert mit vitaler Spiellust auf Gardiners stetes Vorwärtsdrängen und setzt rhythmisch pointierte Akzente. Die Abkehr von verinnerlichter Oratorienchor-Feierlichkeit und aufwühlendem Sänger-Pathos ist hier gründlich vollzogen worden."

"Edison-Preis","Grand Prix du Disque" K. Breh in stereoplay: 7 / 87:"Auf Originalinstrumenten interpretierte, historische Aufführungspraktiken beachtende Darstellung, als solche geeignet als Referenz."

Gramophone 5 / 80: "In dieser Version ist die Balance zwischen Solostimmen und Instrumenten bewundernswert gelungen und das Orchesterspiel eine reine Freude. Die Solisten sind superb. Peter Schreier verkörpert derart gut den Evangelisten, daß er in den Arien nicht mehr übertroffen werden kann. Wie vorauszusehen, ist Fischer Dieskaus Darstellung würdevoll. Zu Edith Mathis muß nichts mehr gesagt werden, als dasß sie untadelig und mit schöner Stimme singt."