E. Bezold in stereoplay 10 / 83:"Serkin macht diese technisch superbe Aufnahme zu einem erfüllten Dialog zwischen musika- lisch einfühlsamen Partnern."

Gramophone 5 / 91: "Brendels Artikulation und seine Behandlung des Pedals verdienen höchstes Lob. Sein Spiel hat Tiefe, Sicherheit und absolute Präzision."

Künstler: Prinz, Gulda, Wien PO, Böhm, Abbado

I. Harden in stereoplay 9 / 87:"...Uchida, eine echte Mozart-Spielerin, deren Vortrag außer- dem eine hocherfreuliche Mischung von gesun- dem Temperament und feinem Geschmack zeigt. Hohe Bewertungen für Interpretation und Klangqualität."

C. Möller in FonoForum 11 / 00: "Wohltuend dezent und doch frisch kommen die Interpretationen daher. Die Bamberger Symphoniker sorgen mit warmem Streicherklang und aus- balancierten Bläserfarben für sorgfältig getuschte Solo- Linien ebenso wie für behend federnde Tutti. Matthias Kirschnereit verfügt über einen vollen, noblen Ton und ein schönes Legato." M. Stenger in FonoForum 06 / 06: "Matthias Kirschnereit spielt - mit eigenen Kadenzen - die reifen Konzerte gelöst und warmherzig, vermittelt mit den punktgenauen Bambergern zwischen historischer Aufführungspraxis und moderner Sicht, wobei nicht zuviel getüfftelt wird."

M. Stenger in FonoForum 11 / 06: "Man darf bei Pollini von einem Glücksfall sprechen. Ein Glücksfall vor allem deshalb, weil Pollini bei Mozart zum Geheimnis der Selbstverständlichkeit vordringt. Das heißt keinesfalls ein neutralisiertes Spiel. Das heißt vielmehr: ein natürlicher Ausdruck, eine entspannte, gleichwohl hoch gespannte Spielweise ohne Verzärtelungen, ohne pathetisches Aufbrausen. Pollini liefert einen so delikaten und gelösten, klaren und bewegten Mozart, wie man ihn sich nur wünschen kann."

A. Csampai in FonoForum 02 / 07: "Er will uns die ganze Bandbreite Mozartschen Seelenlebens vorführen, und mit Hilfe sehr schneller Tempi, seiner eigenen, frisch-verspielten Kadenzen und einer überraschenden Verzahnung beider Mittelstücke gelingt es ihm, dem bekannten Programm einen ganz eigenen Akzent des Jugendlich-Drängenden, Spontan-Unbekümmerten, Lebenshungrig- Atemlosen zu verleihen, der gewiss auf das stets dramatisch pulsierende Nervenzentrum Mozarts trifft und alles bleierne Pathos - vor allem in den langsamen Sätzen - endgültig verscheucht."

WDR:"Atemberaubend" HiFi Stereophonie:"Herausragend"

P. Cosse in Salzburger Nachrichten 3.12.85: "Die Natürlichkeit des Klaviertons, die un- zähligen Anschlagsfeinheiten des Brendel- schen Geist-Finger-Abenteuers und der sat- te 'Academy'-Klang scheinen durch die Aufnahmeregie nicht nur ehrlich dokumen- tiert, sondern für das Wohnzimmer konzert- saalgetreu neu belebt."

Stereo 10 / 05: "Diese CD ist insofern ein Glücksfall, als keinerlei Rauschfahnen, digitale Artefakte, Vorechos, etc den Hörgenuss trüben und der Pianist von einer ebenfalls hochrangigen Aufnahmetechnik unterstützt sein Können demonstrieren darf."

L. Brandt in stereoplay 10 / 96: "Die Audiophile. Eine reizvolle Interpretengemeinschaft spielt ein reizvolles Programm. Im lupenrein gezeichneten Stimmgeflecht geht keine Note, keine Nuance ver- loren, den Stuttgartern gelingen in der kargen Besetzung wunderschöne Holzbläser-Farben. Auch bei der g-moll-Symphonie blättert Russell Davies die Partitur akustisch so akkurat auf, als hielte er einen Dirigierkurs in "Gleichberechtigung für alle Stimmen".

Gramophone 9 / 62:"Eine attraktive Kopplung. Hier handelt es sich um ausgezeichnete Mozart- Interpretationen mit einem außergewöhnlich getreuen Klavierklang."

"Wiener Flötenuhr" G. Schubert in FonoForum 4 / 90:"Barenboims Einspielung sämtlicher Klavierkonzerte von Mozart, die er als Dirigent und Pianist in Personalunion vornahm, überzeugt im reich abgestuften, erstaunlich differenzierten Konzertieren von Klavier und Orchester so- wie in der individualisierenden Werkdarstel- lung."

T. Janczukowicz in FonoForum 4 / 90:"Bei Ashkenazy handele es sich eher um einen musikalischen Gourmand als um einen Gourmet, ist ein nicht selten zu hörender Vorwurf. Ihn zu akzeptieren, wäre aber in Anbetracht dieser verläßlichen und unverfälschten Aufnahmen eine Respektlosigkeit, kommen doch von Ashkenazys Stärken gerade die Spielfreude, das Stilgefühl und die Natürlichkeit den Mozartschen Klavierkonzerten gesonders zugute."

FonoForum 5 / 03: "Diese Kassette enthält alle von Mozart (ohne Bezug auf fremde Vorlagen) geschriebenen Konzerte für ein Klavier. Keine Edition von pianistisch reflek- tierendem Raffinement, sondern eine lebendige Al-fresco- Darstellung, erdgebunden, technisch zuverlässig, gut auch wegen des energisch geführten Orchester anzuhören."

Künstler: Istomin, Seattle SO, Schwarz

Stereoplay 3 / 83: "Zudem besticht diese Aufnahme durch die äußerst dynamische und prägnante Wiedergabe aller Instrumente. Selbst der kleinste Fehler bliebe nicht unentdeckt, aber auf den wartet der Hörer vergebens."

"Wiener Flötenuhr" G. Schubert in FonoForum 4 / 90:"Barenboims Einspielung der Klavierkonzerte von Mozart, die er als Dirigent und Pianist in Personalunion vornahm, überzeugt im reich abgestuften, erstaunlich differenzierten Konzertieren von Klavier und Orchester so- wie in der individualisierenden Werkdarstel- lung."

Gramophone 6 / 90: "Selbst in den Konzerten Nr. 1-4 (1767), in denen er Werke anderer Komponisten bearbeitete, kommt auf Anhieb die typische Mozart'sche Frische und Spontaneität zutage. Die räumliche, hervorragend ausbalancierte Aufnahme stellt das Wechselspiel zwischen Klavier und Orchester ausgezeichnet dar." Penguin Guide: "Aufnahmen mit einem exzellenten Gespür für den Mozart-Stil."

FonoForum 6 / 85: "Wieder ist ein Gewinn an Lebendigkeit in der Artikulation gegenüber den meisten bekannten Aufnahmen nicht zu überhören." FonoForum 1 / 88: "Wer bereit ist, zuzuhören, und sich auf die Andersartigkeit einzulassen, kommt aus dem Staunen nicht mehr heraus. Der verwendete Hammerflügel, Mozarts eigenem Konzertflügel nachgebaut, widerlegt alle Vorurteile, die man gegen dieses Instrument gemeinhin hat. Der zarte Ton verleiht der Solostimme eine Intimität, zu der ein moderner Konzertflügel nicht fähig ist. Es ist der Charme der Zerbrechlichkeit, der den Klang des Hammerflügels charakterisiert un der verhindert, dass der Solopart zur Demonstration von grandioser Selbstdarstellung und Machtanspruch des Virtuosen wird, wie das in der Konzertliteratur des 19. Jahrhunderts zunehmend der Fall ist." FonoForum 8 / 88: "Hier werden stilistisch hieb- und stichfeste Interpretationsmöglichkeiten brillant, in geradezu idealer Weise demonstriert. Das zeigt sich ungeschmälert durch klangliche Transparenz."

P. Cosse in Salzburger Nachrichten 3.12.85: "Die Natürlichkeit des Klaviertons, die un- zähligen Anschlagsfeinheiten des Brendel- schen Geist-Finger-Abenteuers und der sat- te 'Academy'-Klang scheinen durch die Aufnahmeregie nicht nur ehrlich dokumen- tiert, sondern für das Wohnzimmer konzert- saalgetreu neu belebt."

Audiophile Audition: "Hier erscheint aus dem Nichts eine Aufnahme der Klavierkonzerte Mozarts auf historischen Instrumenten und schlägt die Konkurrenz um Längen! Das Ganze klingt bemerkenswert frisch und lebendig (auch dank der Technik), ohne falsche Affekte oder übertriebene Stilisierungen. Die außerordentliche Pianistin heißt Viviana Sofronitsky und ist die Tochter des großen russischen Virtuosen Vladimir Sofronitsky. Hier scheint die Musik direkt aus dem Herzen Mozarts zu kommen."

Penguin Guide: "Bemerkenswerter Zyklus! Mit ihren poetischen Einblicken und musikalischen Frische sind diese Interpretationen eine Klasse für sich. Wunderbare melodische Bögen paaren sich mit Esprit. Die Hälfte der Aufnahmen sind digital und von exzellenter Qualität, die Analog-Aufnahmen wurden mit erstklassigem Ergebnis remastert. Dieses Set ist in jeder Hinsicht ein Muß!"