Hermes Opernlexikon: "Es gibt also wieder Mozart-Ensembles - zumindest für dieses Stück und Ende der siebziger Jahre. Nach Karajan hat sich auch Barenboim eines zusammenstellen können. Ein besonders gutes, untadelig singendes noch dazu."

A. Csampai in stereoplay 9 / 91:"Die Rarität. Reiner begreift den Figaro trotz aller pulsierender Dramatik als symphonische Partitur, das heißt, das Orchester erzeugt und kontrolliert das gesamte Bühnengeschehen inklusive des Innenlebens der Figuren. Derart geführt, erreichen die ohnehin erstklassigen Solisten ihre Bestform. Sie alle aber wirken wie verzaubert von der Magie des Mozart-Mediums Fritz Reiner."

E. Pluta in FonoForum 6 / 97: "In den Hauptrollen präsentiert sich ein in zahlreichen vorausgegangenen Produktionen blendend aufeinander eingespieltes Team. Elisabeth Schwarzkopf verfügt als Gräfin über eine große Palette von Schalkhaftigkeit und Ironie bis zum pathetischen Leidenston, Irmgard Seefried kontrastiert ideal als kerngesunde, auch stimmlich kernige Susanne, Hilde Güden ist ein bestrickender Cherubino."

W. D. Peter in FonoForum 4 / 91:"Doch alle Mankos wiegen die Damen auf. Noblesse und ein Hauch von Manieriertheit um die Gräfin, Liebreiz und Süße von Susanna Seefried und dazwischen der Eros des Jurinac-Cherubino man kann mit dem hörbaren Amüsement des Scala-Publikums mitschmunzeln. Ein Stern dafür!"

E. Pluta in FonoForum 6 / 97: "Stimmlich ungewohnt prächtig und markant charakterisiert gegegnen uns Bartolo und Marzelline in den Darstellungen von Gustav Neidlinger und Res Fischer."

Hermes-Opernlexikon:"Hier stimmt die Besetzung... Die Ludwig, eben von Böhm nach Wien geholt, ist ein vorzüglicher Cherubin, Berry ein jeden Moment präsenter, aggressiver Figaro."

"Grand Prix du Disque" Hermes Opernlexikon: "Neben den schon historischen Aufnahmen unter Busch und Kleiber ist dies der beste, weil musikalisch und stimmlich einheitlichste Platten-Figaro."

"Grand Prix du Disque" Hermes Opernlexikon: "Neben den schon historischen Aufnahmen unter Busch und Kleiber ist dies der beste, weil musikalisch und stimmlich einheitlichste Platten-Figaro."

A. Beaujean in stereoplay 11 / 95: "Nicht allein, daß Mackerras in einem Anhang unterschiedliche Versionen Mozarts von mehreren Arien und Accompagnato-Rezitativen einspielte, daß er die Apoggiaturen singen ließ, er übernahm in Einzelfällen sogar überlieferte Verzierungen Mozarts. Das bedeutet: gründliche Arbeit mit den Sängern. Sie ist in jeder Phase der Einspielung spürbar. Das gleiche gilt für das Orchester. Hohe und höchste Bewertungen für die Interpretation und Klangqualität."

FonoForum 09 / 08: "Mit ihrem jugendlichen Drive, ihrer fließenden Homogenität, ihrer teilweise erschütternden vokalen Schönheit setzt diese Aufführung ebenfalls neue Maßtäbe in der reichen 'Figaro'-Diskographie: Auch hier lieferten Mirella Freni als Susanna und Leyla Gencer als Gräfin atemberaubend schöne und perfekte Rollenportraits und hatten in dem jungen Amerikaner Heinz Blankenburg (Figaro) und dem souveränen Gabriel Bacquier (als Graf) ideale Partner. Als Cherubino bezauberte die 25-jährige Edith Mathis."

K. Schumann im Musikmarkt 10 / 95: "Das Ergebnis: Der kurzweiligste aller "Figaros" - Komödientheater statt Hof- oder Seminartheater - hat so viel Lebendigkeit, daß sich die plastische, minutiös ausbalancierte Aufnahme auf wenige simulierte Bühnengeräusche beschränken kann."

Fono Forum: "Karita Mattila efreut durch ebenmäßigen Ton und klaren, strahlenden Vortrag. Hervorragend geglückt ist der Wechsel Lucio Gallos von der tiefen in die höhere 'Stimm-Etage': Sein Graf Almaviva ist die lebendigste Gestalt im amourösen Speil: herrisch, geschmeidig, elegant."

Fono Forum: "Karita Mattila efreut durch ebenmäßigen Ton und klaren, strahlenden Vortrag. Hervorragend geglückt ist der Wechsel Lucio Gallos von der tiefen in die höhere 'Stimm-Etage': Sein Graf Almaviva ist die lebendigste Gestalt im amourösen Speil: herrisch, geschmeidig, elegant."

Hermes Opernlexikon: "Präzise durchgeformte, im Rhythmus federnde Wiedergabe, auf die das Wörtchen "elegant" paßt. Die Besetzung ist ein einziger großer Glücksfall: Die Besten des damaligen Wiener Mozart-Ensembles mit einem Dirigenten, der damals (noch) von der Wiener Oper ferngehalten wurde. Große Persönlichkeiten, die sich einem Stück, einer gemeinsamen Wirkung unterordnen. Das beste Figaro-Team."

FonoForum 12 / 94: "Rasch, wo man manches langsamer gewöhnt ist, und umgekehrt. Alles befremdet, ungewohnt, auch irritierend. Unfair wäre es sich bloß darüber lustig zu machen, eben nur weil das meiste reichlich anders als sonst klingt. Harnoncourt ist ein viel zu ehrlicher, viel zu profunder Musiker, um uns aus reiner 'Interessantmacherei' irgend etwas vorzuflunkern. Barbara Bonneys Gesang tönt engelsgleich und leiblich, auch zeigt sie köstliches parodistisches Temperament. Man sollte diesen 'Figaro' kennenlernen."

FonoForum 12 / 94: "Rasch, wo man manches langsamer gewöhnt ist, und umgekehrt. Alles befremdet, ungewohnt, auch irritierend. Unfair wäre es sich bloß darüber lustig zu machen, eben nur weil das meiste reichlich anders als sonst klingt. Harnoncourt ist ein viel zu ehrlicher, viel zu profunder Musiker, um uns aus reiner 'Interessantmacherei' irgend etwas vorzuflunkern. Barbara Bonney's Gesang tönt engelsgleich und leiblich, auch zeigt sie köstliches parodistisches Temperament. Man sollte diesen 'Figaro' kennenlernen."

Hermes Opernlexikon: "Nicht der erste, aber vorläufig letzte deutsch gesungene Figaro. Prey und Berry nützen das und artikulieren ihre durchaus auch politisch gemeinten Standpunkte so präzise, daß man soziale Spannungen zu spüren vermeint."

Hermes Handlexikon:"Jene Gesamtaufnahme, die in ihrer Gesamtwirkung unübertrefflich sein dürfte. Kleibers Mozart hat ein Maximum an Natürlichkeit, Klarheit, Kraft und Energie."

stereoplay 11 / 1995 (Figaro): "Nicht allein, dass Mackerras in einem Anhang unterschiedliche Versionen Mozarts von mehreren Arien und Accompagnato-Rezitativen einspielte, dass er die Apoggiaturen singen ließ, er übernahm in Einzelfällen sogar überlieferte Verzierungen Mozarts. Das bedeutet: gründliche Arbeit mit den Sängern. Sie ist in jeder Phase der Einspielung spürbar. Das gleiche gilt für das Orchester." FonoForum 7 / 1994 (Cosi): "Das zu ungehemmtem Musizierfluß angehaltene Orchester lauert den so unendlich changierenden Momenten von Mozarts sublimster, modernster Oper mit wachen Sinnen auf." Fonoforum 3 / 1992 (Zauberflöte): "Sir Charles Mackerras versprüht am Pult des Scottish Chamber Orchestra eine musikantische Laune, die das Hören in jedem Augenblick zum Vergnügen macht." FonoForum 2 / 1997 (Don Giovanni): "Eine Aufnahme voller Leben, Farben, pulsierend vor energischem Drive und mitreißendem Temperament."

K. Breh in stereoplay 2 / 86:"Bis in die letzten Einzelheiten durchgearbeitete Interpretation, hervorragendes Ensemble. ..Klangqualität(CD):gut."

Stereoplay 06 / 04: "Fabelhaft fantasievolle Pianoforte-Rezitative von Nicolau de Figueiredo und dem Concerto Köln unter Rene Jacobs. Es wartet mit einer virtuosen Duftigkeit vor allem der Bläser, aber auch mit einer gesammelten Wucht auf, in der die orchestralen Wunder der Partitur gen Himmel zu steigen scheinen. Auch gesanglich handelt es sich um eine Spitzenaufnahme." Audio 06 / 04: "Der belgische Topdirigent Rene Jacobs präsentiert mit dem Concerto Köln einen aufmüpfigen 'Figaro', spritzig, herzerfrischend leicht. Auch aufnahmetechnisch hat Jacobs' subversiver Mozart-Sound das Zeug zur Referenz-Disc: lupenrein transparant das Orchester, perfekt ausgeleuchtet bis in die Nebenstimmen."

M. Santi in Audio 5 / 84:"Soltis 'Figaro'-Einspielung...darf schon als Vinyl in keiner Opernplattensammlung fehlen. Doch erst die CD enthüllt, welche vorher nur geahnten Herrlichkeiten diese Aufnahme birgt. Hinreißende Sänger, ausnahmslos Weltelite, und ein den Nerv der Kompositonskunst Mozarts treffendes Orchester machen das Zuhören zum überwältigenden Ereignis."

Hermes Opernlexikon: "Nicht der erste, aber vorläufig letzte deutsch gesungene Figaro. Prey und Berry nützen das und artikulieren ihre durchaus auch politisch gemeinten Standpunkte so präzise, daß man soziale Spannungen zu spüren vermeint."

Hermes Handlexikon:"Jene Gesamtaufnahme, die in ihrer Gesamtwirkung unübertrefflich sein dürfte. Kleibers Mozart hat ein Maximum an Natürlichkeit, Klarheit, Kraft und Energie."

K. Schumann im Musikmarkt 10 / 95: "Das Ergebnis: Der kurzweiligste aller "Figaros" - Komödientheater statt Hof- oder Seminartheater - hat so viel Lebendigkeit, daß sich die plastische, minutiös ausbalancierte Aufnahme auf wenige simulierte Bühnengeräusche beschränken kann."

Hermes Opernlexikon:"Ein unvergleichliches Dokument."

Hermes Handlexikon:"Giulinis Figaro ist hitzig, dramatisch, mehr auf Konflikte bezogen als auf lyrische Passagen. Sänger und Orchester beherzigen sein Konzept."

M. Santi in Audio 5 / 84:"Soltis 'Figaro'-Einspielung...darf schon als Vinyl in keiner Opernplattensammlung fehlen. Doch erst die CD enthüllt, welche vorher nur geahnten Herrlichkeiten diese Aufnahme birgt. Hinreißende Sänger, ausnahmslos Weltelite, und ein den Nerv der Kompositonskunst Mozarts treffendes Orchester machen das Zuhören zum überwältigenden Ereignis."