A. Csampai in stereoplay 4 / 92:"Roger Norringtons Version die als erste und bislang einzige konsequent und radikal der Aufführungspraxis der Entstehungszeit nacheifert."

Hermes Opernlexikon: "Die Besetzung ist von kaum überbietbarer Gewachsenheit und Qualität. So sang man damals in Wien Mozart."

Audio 06 / 06: "So kraftvoll und schlank hat man Mozarts Märchenoper selten gehört. Abbado setzt auf kantablen Fluss und packende Dramatik. Präsenter Sound und starke Solisten runden das Ganze ab: Dorothea Röschmanns Pamina mit innigsten Lovesongs und Erika Miklosas Königin der Nacht mit Koloraturen-Furor."

"Grand Prix du Disque" H. Münch in Audio 7 / 86:"Ergebnis ist eine Zauberflöte von packender Kraft und überzeugender Typisierung. Höchste und hohe Bewertungen für Interpretation und (CD-)Klangqualität."

Audio 06 / 06: "So kraftvoll und schlank hat man Mozarts Märchenoper selten gehört. Abbado setzt auf kantablen Fluss und packende Dramatik. Präsenter Sound und starke Solisten runden das Ganze ab: Dorothea Röschmanns Pamina mit innigsten Lovesongs und Erika Miklosas Königin der Nacht mit Koloraturen-Furor."

C. H. in FonoForum 12 / 85:"Diese allererste Gesamtaufnahme der 'Zauberflöte' stellt heute bereits ein Kapitel Schallplattengeschichte dar. Daß sich die Mozart-Auffassung seither um einiges gewandelt hat ..ändert nichts an der Gültigkeit des Tondokument."

Hermes Opernlexikon:"Die Donath ...hat sich im europäischen Opernklima schneller erwärmt und verinnerlicht. Und Schreier ist ein echter Mozart-Prinz."

Hermes Opernlexikon:"Simoneau hat Geschmack und Kultur... Exzellent verbindet Berry musikalische Präzision mit guter Laune bei herrlicher Stimme. Böhmes Sarastro scheint Lortzings Bürgermeister van Bett gekannt zu haben."

Fonoforum 3 / 1992: "Sir Charles Mackerras versprüht am Pult des Scottish Chamber Orchestra eine musikantische Laune, die das Hören in jedem Augenblick zum Vergnügen macht."

"Dt. Schallplattenpreis","Edison-Preis" stereoplay 8 / 87:"Referenzaufnahme der Zauberflöte ..musikalisch, sängerisch, klangtechnisch. Was für ein Tenor war doch Fritz Wunderlich, hier in der Rolle des Tamino zu hören."

K. Schumann im Musikmarkt 10 / 96: "Es gibt keine anheimelnde Dialektfarbe; Papageno (Gerald Finley) ist ein markiger Bariton und kein Possenreißer. Der dramatisch zugespitzte Dialog kennt ausnahmslos bestes Bühnendeutsch. Die rigoros purifizierte "Zauberflöte" entwickelt sich in Spannungsfeldern so aufregend, daß der märchenhaft glückliche Ausgang nicht von Anfang an feststeht. Wem schroffe Dynamik lieber ist als alte Hörgewohnheiten, den fesselt die vom Dirigenten neu gedeutete 'Zauberflöte' als wuchtige große Oper."

Hermes Opernlexikon: "Studio-Produktion mit der Besetzung der Salzburger-Festspiele dieser Jahre. Levine, deren bevorzugter Mozart-Dirigent, hält zwischen Tiefsinn und Volkstümlichkeit eine gute Balance, sorgt für flüssige Tempi und dramatische Akzente. Die latente Traurigkeit Paminens wird von der Cotrubas berührend nachempfunden. Tappy ist ein nobler Prinz, Boesch ein schlagfertige, drastischer Naturbursch. Auch der Rest hat Qualität."

U. Schreiber in stereoplay 2 / 89:"Harnoncourt dringt vielleicht nicht immer zu überzeugenden Lösungen vor; aber die Vehemenz, mit der er seine Fragen stellt, ist einen kulturpolitischen Verdienstorden wert. Zumal sein Ensemble Unikum in der Schallplattengeschichte - nicht einen einzigen Ausfall hat. Hohe Bewertungen für die Interpretation, höchste Bewertungen für Klangqualität und Repertoirewert."

orpheus 7 / 1989: "Die definitive unter Otto Klemperers superber, unvergeßlich dichter Leitung und mit einer Besetzung (ohne Dialoge), die heute stellar anmutet. Waren das Zeiten! Dabei klingt alles wie soeben aufaufgenommen."

C. Hiller in stereo 12 / 84:"Sir Colin Davis gibt eine sehr exakte Interpretation der Partitur, und er läßt die Sänger sich frei entfalten. Dies und die großartig spielende Dresdner Staatskapelle machen die neue Einspielung der 'Zauberflöte' zu mehr als nur einer beliebigen Neuauflage."

stereoplay 11 / 1995 (Figaro): "Nicht allein, dass Mackerras in einem Anhang unterschiedliche Versionen Mozarts von mehreren Arien und Accompagnato-Rezitativen einspielte, dass er die Apoggiaturen singen ließ, er übernahm in Einzelfällen sogar überlieferte Verzierungen Mozarts. Das bedeutet: gründliche Arbeit mit den Sängern. Sie ist in jeder Phase der Einspielung spürbar. Das gleiche gilt für das Orchester." FonoForum 7 / 1994 (Cosi): "Das zu ungehemmtem Musizierfluß angehaltene Orchester lauert den so unendlich changierenden Momenten von Mozarts sublimster, modernster Oper mit wachen Sinnen auf." Fonoforum 3 / 1992 (Zauberflöte): "Sir Charles Mackerras versprüht am Pult des Scottish Chamber Orchestra eine musikantische Laune, die das Hören in jedem Augenblick zum Vergnügen macht." FonoForum 2 / 1997 (Don Giovanni): "Eine Aufnahme voller Leben, Farben, pulsierend vor energischem Drive und mitreißendem Temperament."

G. Heinsen in orpheus 4 / 94: "Als ob die gesamte Wiener Volksoper umgezogen wäre nach Budapest - die neue "Zauberflöte" von Naxos klingt so idiomatisch "wienerisch", so eindeutig in der Wiener Tradition, daß man sie bereits vom Dialog her als eine der großen Aufnahmen dieses Werkes bezeichnen muß. Nirgendwo gibt es so spannend und lebendig gesprochene Texte! Rundherum also ist dies eine "Zauberflöten" -Referenzaufnahme im traditionellen Orchesterbereich geworden, die die gerade erschienene von Arnold Östman mit ihrer Alte-Musik-Hindwendung ideal ergänzt. Was für ein Glück, nun zwei herausragende, wunderbare zu haben! Und die von Naxos kostet keine DM 30,--!"

"Dt. Schallplattenpreis","Edison-Preis" stereoplay 8 / 87:"Referenzaufnahme der Zauberflöte ..musikalisch, sängerisch, klangtechnisch. Was für ein Tenor war doch Fritz Wunderlich, hier in der Rolle des Tamino zu hören."

A. Csampai in stereoplay 3 / 94: "Östman bringt es fertig, die durch die romantische Rezeption entstellte, aufgeblähte Partitur mitsamt allen ausufernden Vokaltraditionen von falscher Patina zu befreien und in die schlanken Dimensionen des Originals zurückzuführen, ihr sogar die verlorengegangene Aura des Märchenhaften und Magischen zurückzugeben, ohne auf radikale Anti-Effekte in Norringtons Art zurückgreifen zu müssen."

C. H. in FonoForum 12 / 85:"Diese allererste Gesamtaufnahme der 'Zauberflöte' stellt heute bereits ein Kapitel Schallplattengeschichte dar. Daß sich die Mozart-Auffassung seither um einiges gewandelt hat ..ändert nichts an der Gültigkeit des Tondokument."

I. Sand in Audio 5 / 84:"Noch immer kann sie als prächtiges Demonstrationsobjekt für die unüberhörbaren Vorzüge der Digitaltechnik gelten."

Hermes Opernlexikon: "Studio-Produktion mit der Besetzung der Salzburger-Festspiele dieser Jahre. Levine, deren bevorzugter Mozart-Dirigent, hält zwischen Tiefsinn und Volkstümlichkeit eine gute Balance, sorgt für flüssige Tempi und dramatische Akzente. Die latente Traurigkeit Paminens wird von der Cotrubas berührend nachempfunden. Tappy ist ein nobler Prinz, Boesch ein schlagfertige, drastischer Naturbursch. Auch der Rest hat Qualität."

C. H. in FonoForum 12 / 85:"Diese allererste Gesamtaufnahme der 'Zauberflöte' stellt heute bereits ein Kapitel Schallplattengeschichte dar. Daß sich die Mozart-Auffassung seither um einiges gewandelt hat ..ändert nichts an der Gültigkeit des Tondokument."

Rondo 4 / 2010: "Kaum ein Takt vergeht, in dem man den scheinbar altvertrauten Klassiker nicht auf eine neue, irritierend-erhellende Weise hört. Das geht schon bei der Ouvertüre los, die bei Jacobs nicht nur von alerter Festlichkeit kündet, sondern schon die zwischen Zaghaftigkeit und Emphase schwankenden Gefühle der anstehenden Prüfung ausmalt. Diese Einspielung ist weniger eine Oper als ein großes Hörspiel mit Musik, bei der die Arien weniger opernhaft gesungen werden und die Dialoge näher an der Oper sind als üblich. Hier wird der Hohepriester zum Menschen und der Prinz zu einem Jüngling, in dessen heller, schlanker Stimme sich Verzagtheit, erste Liebe und Selbstvertrauen spiegeln. Diese Aufnahme ist keine Mozart-Hitparade, sondern ein quicklebendiges Stück Musiktheater." FonoForum 10 / 10: "Trotzdem sei der sorgfältig gestalteten Produktion als der frischesten und mitreißendsten Mozart-Darbietung seit Langem die Höchstbewertung gegönnt."

Hermes Opernlexikon:"Furtwängler zelebriert Mozart."

FonoForum 5 / 96: "Vor allem hat William Christie den leichten Fluß der Musik, eine hoffnungsvoll heitere Grundstimmung auf ein gutes Ende hin auch im Studio herstellen können."

Rondo 4 / 2010: "Kaum ein Takt vergeht, in dem man den scheinbar altvertrauten Klassiker nicht auf eine neue, irritierend-erhellende Weise hört. Das geht schon bei der Ouvertüre los, die bei Jacobs nicht nur von alerter Festlichkeit kündet, sondern schon die zwischen Zaghaftigkeit und Emphase schwankenden Gefühle der anstehenden Prüfung ausmalt. Diese Einspielung ist weniger eine Oper als ein großes Hörspiel mit Musik, bei der die Arien weniger opernhaft gesungen werden und die Dialoge näher an der Oper sind als üblich. Hier wird der Hohepriester zum Menschen und der Prinz zu einem Jüngling, in dessen heller, schlanker Stimme sich Verzagtheit, erste Liebe und Selbstvertrauen spiegeln. Diese Aufnahme ist keine Mozart-Hitparade, sondern ein quicklebendiges Stück Musiktheater." FonoForum 10 / 10: "Trotzdem sei der sorgfältig gestalteten Produktion als der frischesten und mitreißendsten Mozart-Darbietung seit Langem die Höchstbewertung gegönnt."

Hermes Opernlexikon: "Simoneau hat Geschmack und Kultur das gilt auch für die gepflegte Pamina der Güden. Exzellent verbindet Berry musikalische Präzision mit guter Laune bei herrlicher Stimme. Böhmes Sarastro scheint Lortzings Bürgermeister van Bett gekannt zu haben."