Audio 07 / 07: "Die stärksten Elemente dieser rundum gelungenen Produktion sind die lyrischen Passagen, wenn Christian Poltera mit seinem warmen und intensiven Cello-Ton zu singen beginnt. Schwer vorstellbar, dass man diese feinsinnige, kunstvolle und ausdrucksstarke Musik noch besser spielen könnte."

klassik. com 02 / 05: "In der tadellosen technischen Aufbereitung und zusammen mit einem Booklet, das keine Wünsche offen lässt, hat diese Einspielung das Zeug zu einer Referenzaufnahme."

B. Hoppe in orpheus 10 / 94: "Die Bedeutung des Werkes und der Salzburger Ausführung wird unterstrichen durch die Mitwirkung einer wahrhaft fulminanten Gruppe erster und allererster Sänger. ..sensationell und unbedingt - auf nur einer CD - habenswert."

Neue Zürcher Zeitung: "Ausgezeichnete Streicher, homogen und transparent besetzt. Dem Präludium hat Albert nicht nur festliche, sondern auch dämonische Töne abgewonnen. Hauptstück ist jedoch das bedeutende Hornkonzert. Nostalgie und Trauer über die unwiederbringlich verlorene Poesie der Romantik, aber auch eine gelassen kontrastierende Unbeschwertheit finden in ihm Ausdruck." WDR am 25.1.96: "Ein zutiefst poetischer Komponist." Fanfare 10 / 96: "Platten-Premieren, die jeder Sammler haben muß. Direkter und transparenter Klang."

Gramophone 8 / 98: "A wonderful record. This is one of the outstanding song-cycles of its period, very naturally recorded, and one of the finest vocal discs I have heard for a long time: its beauties resonate in the mind long after you have played it. I cannot recommend it too strongly." Klassik heute: "Für Freunde romantischen Liedgesangs unverzichtbar. Die erste Produktion, die der Bedeutung von Schoecks 'Elegie' gerecht wird." Classic CD 11 / 98: "Choice of the Month."

FonoForum 5 / 97: "Nathan Berg ist ein Sänger mit erstaunlichem Stimmumfang, klarer Diktion und klangvollem Timbre. Als Begleiter leistet der britische Pianist Julius Drake hervorragende Arbeit."

F. Siebert in FonoForum 10 / 99: "Jean Louis Steuerman widmet sich den Werken mit nobler Gelassenheit. Sein runder, warmer Klavierton verleiht den Ritornellen und Fughetten eine klangvolle Transparenz, die sogar den pädagogisierenden Zug der Stücke zeitweise vergessen macht, während er sich bei den Salonstücken in dezenter Zurückhaltung übt. Wie schön, wieder einmal etwas von diesem kultivierten, so plötzlich aus dem Blickfeld des Musikbetriebs verschwundenen Pianisten zu hören."