Stereoplay 07/05: "Die unüberhörbare Spielfreude schlägtsich unmittelbar in Eleganz und so sinnvoller wie schönerPhrasierung nieder, die delikate Artikulation und derfeine Ton dienen ganz dazu, die Musik Klang werden zulassen."

J. Hagestedt in Scala 1/00: "Zimermans absolute Genauigkeit in Agogik und Dynamik ist ein Genuss."FonoForum 02/00: "Chopin-Konzerte mit wunderbarenKlavierparts gibt es einige, doch kenne ich keine,deren Orchester mich so berührt hätte wie diese."

Penguin Guide: "Eine Lektion, wie die poetischen Momentein Chopins Musik gespielt werden müssen. Sein Rubatoist so natürlich, als würde die Musik gerade entstehen."

»Junge, originäre, unverbrauchte Interpretationskunst!« (Stereo, November 2012)

Piano News 02/10: "Dabei zeugt das Spiel von Youn, der seinerzeit gerade einmal 22 Jahre alt war, von staunenswerter Ernsthaftigkeit und Reife: Der in Münchenlebende Südkoreaner bedient nicht hohle Chopin-Klischees, sondern wirft ein wohltuend differenziertes Licht auf die Partituren. So hört man Youns Spiel an, dass er sich intensiv mit der Phrasierung auseinandergesetzt hat. Bei Chopin ist das eine besonders zentrale Frage, jeder Tritt aufs Pedal ist bei Youn bewusst gewählt. "

Rondo 10/2023: »Erstaunlich, was für neue Hörperspektiven sich da auftun. Selten hat man das 1. Klavierkonzert so schumannesk erlebt. Und beim 2. Klavierkonzert entlockt Margarita Höhenrieder ihrem Pleyel im langsamen Satz einen Zauber, den man so bislang nur modernen Flügeln zugetraut hätte.«

FonoForum 11/08: "Die Darstellung des "schon" 26-Jährigenist geprägt von seiner fabelhaft gewandten undgeschickten Pianistik. Sie ermöglicht ihm eine nahezugrenzenlose Freiheit im Umgang mit den Noten, und LangLang setzt sie hier für eine sehr subtile,facettenreiche, oft überzeugende Detailmalerei derSolopartien ein. Dabei fluktuieren die Tempi mitunterheftig. Trotzdem wirkt sein Musizieren nie sentimentaloder auch nur sonderlich romantisch. Denn Lang LangsEspressivo wird abgefangen durch eine Tongebung und eineGestaltungsweise, die keinerlei verfließendesClair-Obscur kennen."

A.Csampai in FonoForum 09/10: "Ich kenne kaum Aufnahmendieser beiden Schlachtrösser, die einen schon vom erstenKlaviereinsatz an so gefangen nehmen durch ihreunglaubliche Souveränität, ihre Klarheit, ihreunbestechlische Prägnanz. Vor allem im e-Moll-Konzertglänzt Lisiecki durch eine gestalterische Sicherheit,strukturelle Deutlichkeit und Entschiedenheit, vor dersich zahlreiche doppelt oder dreimal so alte'Starpianisten' verstecken können."

P. Cosse in Klassik heute 10/99: »Seit Jeffrey Swanns Live-Mitschnitt vom Brüsseler Concours Reine Elisabeth habe ich das e-Moll-Konzert auf einer Schallplatte nicht mehr so unglaublich brillant und in den Ausdrucksschattierungen so überraschend gehört. Im reichen Angebot der Argerich-Produktionen übernimmt diese Einspielung mühelos die Spitzenposition.«