P. Kerbusk in FonoForum 5/99: "Diese Auslegung steht in ihrer Modernität in starkem Kontrast zu Haydns klassischer Musik. Die hervorragende, mit großer Intensität gespielte Darstellung des Auryn Quartetts gerät dabei fast in den Hintergrund."

E. Bezold in Stereo 8/01: »Das Rosamunde Quartett kostetmit sparsamen Vibrato jede Raffinesse der Instrumentationbis zur Neige aus.«

A. Friesenhagen in FonoForum 9/01: »Diese ›Sieben Worte‹entfalten unter den Händen des jungen Rosamunde-Quartettsihre ganze herbe Schönheit. ...eine filigrane, dasPathos in verhaltenem Ernst realisierende Wiedergabe.Ihre stille Größe lässt aufhorchen.«

»Die Liste der Tugenden ist recht einfach aufzuzählen: Vielfalt und Verfeinerung des Tons, innere Klarheit, historisches Bewusstsein, Vorstellungskraft und eine gewisse Ausgeglichenheit, die nicht alle seine Konkurrenten in gleichem Maße für sich beanspruchen können.«(Gramophone)

Penguin Guide: "Haydns späte Quartette haben die gleiche Dimension und Tiefe wie seine Symphonien. Dem Amadeus Quartett gelingt es, sowohl die Intimität als auch den großen Maßstab dieser Werke angemessen darzustellen. Die Einspielungen besitzen ein Höchstmaß an Wärme und Präsenz."

BBC Music Magazine: "Sie werden keine bessere Aufnahmefinden."Penguin Guide: "Die Naxos-Aufnahmen mit dem Kodaly Quartetsind in jeder Hinsicht herausragend und sehr zu empfehlen.FonoForum: "Die vier Musiker des Kodaly Quartets tretenmit dieser Aufnahme zum wiederholten Male den Beweis dafüran, daß das Mammutprojekt einer Gesamteinspielung allerHaydn-Quartette bei ihnen in den besten Händen liegt."Klassik heute: "Die Frische des Musizierens läßt nichtnach."Scala: "Dem Hörer seien die Aufnahmen ans Herz gelegt.Die Kodalys spielen inzwischen fast 30 Jahre zusammen- ihnen scheint Überzeugen wichtiger als Blenden zu sein."Scala: "Ein echter Glücksgriff ist Naxos mit derexklusiven Verpflichtung des Kodaly Quartets gelungen.Die Tongebung ist entschlackt, klar und doch auf sehrungarische Weise lebendig."

Klassik heute 10/00: »Die Idee, dieStreichquartettfassung mit gregorianischen Gesängenzu polieren, ist gut. Die Sonaten werden vomCarmina-Quartett äußerst konzentriert undaffektklingend gespielt.«

„Prädikat: höchste Streichquartettkunst.“ (Audio, Juni 2014)

„Der Komponist kontrastiert den geradezu friedlichen, von sanft fließenden Pizzicati begleiteten Anfangsteil mit chromatischen Reibungen, die das Leiden Jesu tonmalerisch ausdeuten. Durch das vibratoarme Spiel bekommen die Klänge dort eine beklemmende, schneidende Schärfe. Im abschließenden „Terremoto", dem bildhaft vertonten Erdbeben, entlädt sich die aufgestaute Energie mit markerschütternder Wucht. Das fulminante Finale einer packenden Aufnahme.“ (FONO FORUM, Juni 2014)

Ensemble: "Der stechend klare, weit atmende Klang, den Catherine Manson und Margaret Faultless (Violine) sowie James Boyd (Viola) und Jonathan Cohen (Cello) aus dieser 1771 entstandenen zweiten großen Quartett-Folge des vor 200 Jahren verstorbenen Komponisten erwachsen lassen, ist eine Wohltat und nimmt von der ersten bis zur letzten Note gefangen. Mit dieser klanglichen Schlichtheit gelingen den vier Musikern überreiche, äußerst lichte Ergründungen und Reflexionen von Zeit und ihrer Dauer."

Gramophone: "Ein Ensemble, das in Bezug auf kollektives Verständnis, Tempomanagement, Artikulation des melodischen Designs und Einschätzung der harmonischen Gewichtung einzigartig ist. Provokative Interpretationen von fesselnder Größe."

Classic FM: "Das Engagement dieses Streichquartetts für einen Komponisten zahlt sich aus. Ihr historischer Klang passt zu Haydns melodiöser, bodenständiger Kompositionsweise, und sie fangen den urbanen Witz und die komplexe Intelligenz des ersten Superstars Wiens ein.“