klassik-heute.de 09/2022: »Der Dirigent Alessandro De Marchi, der diese Oper aus dem Jahre 1680 mit editiert hat, sorgt für Feuer, Liebesglut und zornige Wut bei den SOlisten und für viel Glanz bei den Streichern, vor allem aber die meisterhaft gespielten Barockgitarren und die Theorben produzieren eine große Klangfarbenpalette, spielen sinnlich-schön, abwechslungsreich und charaktervoll - was wichtig ist bei den schier endlosen Rezitativen.«

Online Merker 08/2022: »Die unglaublichsten Konstellationen und Verwechslungen bieten aber dem Komponisten ungeahnte Möglichkeiten, von einem Affekt in den gegenteiligen zu springen, in einer Minute auf die andere von der Seria zur Commedia zu wechseln und so das ganze Geschehen auch musikalisch abwechslungsreich und kurzweilig zu gestalten. Die geschickt gewählte, grosso modo durchwegs flotte Temporegie, die rasanten Koloraturen und Skalen der Solisten, ihre Wortdeutlichkeit und szenenbezogene, bis zur Überhitzung getriebene Charakterisierungskunst lassen über dieses genialische Opernkunstwerk des 17. Jahrhunderts nur staunen.«

klassik-heute.de 09/2022: »Der Dirigent Alessandro De Marchi, der diese Oper aus dem Jahre 1680 mit editiert hat, sorgt für Feuer, Liebesglut und zornige Wut bei den SOlisten und für viel Glanz bei den Streichern, vor allem aber die meisterhaft gespielten Barockgitarren und die Theorben produzieren eine große Klangfarbenpalette, spielen sinnlich-schön, abwechslungsreich und charaktervoll - was wichtig ist bei den schier endlosen Rezitativen.«

Online Merker 08/2022: »Die unglaublichsten Konstellationen und Verwechslungen bieten aber dem Komponisten ungeahnte Möglichkeiten, von einem Affekt in den gegenteiligen zu springen, in einer Minute auf die andere von der Seria zur Commedia zu wechseln und so das ganze Geschehen auch musikalisch abwechslungsreich und kurzweilig zu gestalten. Die geschickt gewählte, grosso modo durchwegs flotte Temporegie, die rasanten Koloraturen und Skalen der Solisten, ihre Wortdeutlichkeit und szenenbezogene, bis zur Überhitzung getriebene Charakterisierungskunst lassen über dieses genialische Opernkunstwerk des 17. Jahrhunderts nur staunen.«