G. Pätzig in FonoForum 6 / 93: "Haydns klavierbegleitete Gruppengesänge sind köstliche Geniewürfe geselligen Musikphilosophierens. Chor und Dirigent sind die Garanten für eine sängerische Bestleistung."

A. Friesenhagen in FonoForum 09 / 06: "Die Musiker gehen den fünf Trios dieser CD mit Herz und Verstand auf den Grund - was übrigens auch für Mozarts Oboenquartett gilt."

stereoplay 1 / 98: "Haydn-Entdeckungen. Vor allem das B-Dur-Konzert (für Soloklarinette) ist in seiner melodiebetonten Abgeklärtheit in geistiger Nähe von Mozarts anzusiedeln. Vermutlich ist der Wiener Klarinettenvirtuose Anton Stadler, dem schon Mozart sein einmaliges Konzert widmete, auch hier der Widmungsträger, denn auch Haydn kannte Stadler gut. Mit herrlich dunkel-timbriertem Ton, souveräner Technik und beseelter Musikalität gestalten Klöcker und Wandel die Klarinettenparts, vorbildlich spielt auch das ausgezeichnete Prager Kammerorchester."

Stereoplay 07 / 05: "Der Amerikaner James Taylor erweist sich wieder einmal als hoher und beweglicher Tenor mit stilistischem Feingefühl."

FonoForum 01 / 05: "Mit Lorna Anderson und Jamie MacDougall wurden zwei Interpreten gewonnen, die als gebürtige Schotten den merkwürdigen kaledonischen Dialekt beherrschen und genau wissen, wie man diese Lieder zu singen und ihre Geschichten zu erzählen hat, um sie zum Leben zu erwecken. Sehr klang- und ausdruckssensibel steht ihnen das Haydn-Trio Eisenstadt zur Seite."

U. Schreiber in stereoplay 8 / 97: "Joseph Haydns letzte Oper ist seine rätselhafteste, vom Doppeltitel bis hin zur späten Uraufführung von 1951. Uwe Heilmann als Orfeo klingt nicht unpassend sentimental, die anderen Soli und die Kollektive agieren tadellos."

Gramophone 5 / 76:"John McCabe liebt diese Musik, und das hört man. Das Instrument verfügt über einen vollen und reichen Ton und ist hervorragend aufgenommen."

C. Wildhagen in FonoForum 8 / 02: "Auf Anregung des Volksmusiksammlers George Thomson schrieben Komponisten wie Beethoven, Weber und Haydn geistreiche Adaptionen überlieferter Originalmelodien aus Schottland und Wales, und gerade die Aussetzungen Haydns sind wahre Kleinodien. Seine "Welsh Air" sind hier in einer reizvollen, teilweise authentischen Fassung mit Harfenbegleitung ganz im Sinne der bis heute gefeierten Tradition keltischer Barden dargeboten. Dessen ungeachtet klingt die hier verwendete Doppelpedalharfe von Erard einfach fantastisch, und Helena Dearing trifft genau den richtigen Ton zwischen Schlichtheit und Raffinement."

G. Pätzig in FonoForum 9 / 80:"Makellos interpretierte Paradestückchen Haydnscher Unterhaltungsmusik voller Esprit, Heiterkeit, handwerklicher Reife und Ideenreichtum, liebenswürdige Sammler-Raritäten von hohem künstlerischen und aufnahmetechnischen Niveau, perfekt, brillant und mit Virtuosität dargeboten."

FonoForum 01 / 05: "Mit Lorna Anderson und Jamie MacDougall wurden zwei Interpreten gewonnen, die als gebürtige Schotten den merkwürdigen kaledonischen Dialekt beherrschen und genau wissen, wie man diese Lieder zu singen und ihre Geschichten zu erzählen hat, um sie zum Leben zu erwecken. Sehr klang- und ausdruckssensibel steht ihnen das Haydn-Trio Eisenstadt zur Seite."

FonoForum 11 / 08: "Die Vokalsolisten lassen mit unmanirierter Artikulation, vokalem Schwung und frischem Temperament kaum einen Wunsch offen, wobei man dem eleganten Tenor Jamie MacDougall einen leichten Vorsprung gegenüber seiner Partnerin Lorna Anderson einzuräumen geneigt ist. Das Haydn-Trio Eisenstadt absolviert seine Parts lebendig und fantasievoll."

Ariettas Nr.1 & 2; Variationen H17 Nr.6; 4 Variationen H17: Anhang; 5 Variationen H17 Nr.7; 6 Variationen H17 Nr.5; Menuette in E, F, G, G, A; Marsch H18 Nr.1; Menuette & Trios in C, D, D, F; 12 Menuette H9 Nr.3; 12 Menuette H9 Nr.11; 12 Deutsche Tänze H9 Nr.12; Fantasie H17 Nr.4; Adagio H17 Nr.9; Capriccio H17 Nr.1; Klaviersonaten H17/D1; H17/a: 1 für Klavier 4-händig; 18 Menuette & Aria H9 Nr.20 & H17/F1; Arrangements aus Symhonien; Arrangements aus der Oper "La Vera Constanza"; Arrangements aus Streichquartetten; Arrangements aus Klaviertrios; Die sieben letzten Worte unseresErlösers am Kreuze Bart van Oort,Hammerklavier (mit Sylviy Berry,Hammerklavier)

FonoForum 5 / 2009: "Die Einspielungen des agilen Buchberger-Quartetts können mit einer Reihe von Vorzügen aufwarten. Hier werden reißfeste Strukturnetze gesponnen, hier wird mit wachem, kammermusikalischem Geist der Gegensatz von diskret und virtuos zu einer Einheit verschmolzen."

FonoForum 08 / 09: "Nuria Rial singt diese Gelegenheitswerke mit wohllautender Leichtigkeit und einem derart silberzarten Soprantimbre, dass das Zuhören eine pure Lust ist. Das Orfeo-Barockorchester begleitet mit pointierter Artikulation und einer spürbaren Lust an den typisch Haydn'schen Überraschungsmomenten, sei es in dynamischer oder harmonischer Hinsicht, und entfesselt gleich in dem zu Beginn dargebotenen Sinfoniesatz einen wahren Sturm an Leidenschaften. Hervorragend auch das Klangbild und vorbildlich die Balance zwischen Singstimme und begleitendem Orchester."

FonoForum 08 / 09: "Im Wechselspiel mit dem Wiener Radio-Sinfonie-Orchester unter Bertrand de Billy entsteht ein farbiges, genau abgewogenes Musizieren, das die solistischen Qualitäten der Harfe erschöpfend dokumentiert. De Maistre entwickelt ein eigenes Harfenlegato und lotet die dynamischen Möglichkeiten seines Instruments genau aus, indem er Wiederholungen von Motiven deutlich vom Forte des Erstvortrags absetzt."

T. Voigt in FonoForum 10 / 91:"In der Sparte 'Repertoire-Raritäten' verdient vor allem der Mitschnitt von Haydns 'Orfeo ed Euridice' Beachtung, der ..vokale Brillanz und Virtuosität ersten Ranges bietet und zudem klangtechnisch ganz ordentlich ist."

FonoForum 10 / 09: "Die frische, nur in der Höhe schon mal leicht gepresst wirkende Stimme Martina Jankovás ist mit ihrer seefriedhaften Natürlichkeit auch bei den Kunstliedern ideal. Selbst "petits riens" werden durch die unaufgesetzte Schalkhaftigkeit der Sängerin belebt, das lebendige Spiel des Klavierbegleiters Gérard Wyss unterstützt sie. Seine Stunde schlägt vor allem bei den englischen Kanzonetten, in denen Haydn zur Milieu- und Situationsschilderung nach gerade mit pianistischen Tondichtungen aufwartet. "The spirit's song" kommt Schuberts "Tod und das Mädchen" sehr nahe, "Fidelity" mit seinem vielgestaltigen, farblich changierenden Klanggewand könnte man fast als Aufhänger für eine Doktorarbeit empfehlen."