S. Benda in FonoForum 1/89: »So durch und durch eigenständig und ausdrucksstark, so pointiert und witzig wie hier sind Vivaldis Werke selten zu hören. Klangbild: (CD) Hell, durchsichtig, prägnant.«

S. Benda in FonoForum 1/89: »So durch und durch eigenständig und ausdrucksstark, so pointiert und witzig wie hier sind Vivaldis Werke selten zu hören. Klangbild: (CD) Hell, durchsichtig, prägnant.«

M. Hengelbrock in KLASSIK heute 6/01: »Was in ihnen anVirtuosität steckt, die sequenziertes Passagenwerk weithinter sich läßt, zeigen nun Bruno Cocset und Les BassesReunies: Jede Phrase erhält ein hohes rhetorisches Ge-wicht, man spürt einen tiefen Ernst und eine leiden-schaftliche Kantabilität.«

M. Hengelbrock in KLASSIK heute 6/01: »Was in ihnen anVirtuosität steckt, die sequenziertes Passagenwerk weithinter sich läßt, zeigen nun Bruno Cocset und Les BassesReunies: Jede Phrase erhält ein hohes rhetorisches Ge-wicht, man spürt einen tiefen Ernst und eine leiden-schaftliche Kantabilität.«

»Liebhaber der erhabenen Eleganz von Vivaldis Musik dürfen sich über das Album freuen: Starck spielt die Sonaten ausgezeichnet, legt besonders viel Ausdruck in die langsamen Sätze und spart nicht am Vibrato.« (crescendo, 6/2019)

M. Hengelbrock in KLASSIK heute 6/01: »Was in ihnen anVirtuosität steckt, die sequenziertes Passagenwerk weithinter sich läßt, zeigen nun Bruno Cocset und Les BassesReunies: Jede Phrase erhält ein hohes rhetorisches Ge-wicht, man spürt einen tiefen Ernst und eine leiden-schaftliche Kantabilität.«

M. Hengelbrock in KLASSIK heute 6/01: »Was in ihnen anVirtuosität steckt, die sequenziertes Passagenwerk weithinter sich läßt, zeigen nun Bruno Cocset und Les BassesReunies: Jede Phrase erhält ein hohes rhetorisches Ge-wicht, man spürt einen tiefen Ernst und eine leiden-schaftliche Kantabilität.«

M. Hengelbrock in KLASSIK heute 6/01: »Was in ihnen anVirtuosität steckt, die sequenziertes Passagenwerk weithinter sich läßt, zeigen nun Bruno Cocset und Les BassesReunies: Jede Phrase erhält ein hohes rhetorisches Ge-wicht, man spürt einen tiefen Ernst und eine leiden-schaftliche Kantabilität.«

»Liebhaber der erhabenen Eleganz von Vivaldis Musik dürfen sich über das Album freuen: Starck spielt die Sonaten ausgezeichnet, legt besonders viel Ausdruck in die langsamen Sätze und spart nicht am Vibrato.« (crescendo, 6/2019)

M. Hengelbrock in KLASSIK heute 6/01: »Was in ihnen anVirtuosität steckt, die sequenziertes Passagenwerk weithinter sich läßt, zeigen nun Bruno Cocset und Les BassesReunies: Jede Phrase erhält ein hohes rhetorisches Ge-wicht, man spürt einen tiefen Ernst und eine leiden-schaftliche Kantabilität.«

»Liebhaber der erhabenen Eleganz von Vivaldis Musik dürfen sich über das Album freuen: Starck spielt die Sonaten ausgezeichnet, legt besonders viel Ausdruck in die langsamen Sätze und spart nicht am Vibrato.« (crescendo, 6/2019)

S. Benda in FonoForum 1/89: »So durch und durch eigenständig und ausdrucksstark, so pointiert und witzig wie hier sind Vivaldis Werke selten zu hören. Klangbild: (CD) Hell, durchsichtig, prägnant.«

klassik-heute.com: "Der vorliegenden Aufnahme von Vivaldis 12 Suonate da camera a tre für zwei Violinen und Basso continuo glückt - mit sensationellem Erfolg - eine kaum für möglich gehaltene Gratwanderung. Da stimmt dieMischung aus An- und Entspannung, Transparenz und emotionalem Melos. So wahr kann Musik sein."Klassik.com: "Gesamtaufnahmen des Opus 1 sind in der Gegenwart nicht sehr häufig. Umso erfreulicher ist es, von Enrico Gatti und dem kleinen Ensemble Aurora eine vorzügliche Interpretation geboten zu bekommen. DieInstrumentalisten agieren mit viel Temperament, bewegen sich sämtlich auf einer technisch starken Basis, gestalten expressiv, aber nie auf vordergründigen Glanzabzielend, lassen speziell bei den Sonaten in entlegeneren Tonarten auch rauere Töne zu, bewältigen die teils erheblichen technischen Herausforderungen mitselbstverständlicher Virtuosität und zeigen in etlichen Einzelsätzen ihr großes gestalterisches Potenzial."

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„Der Reiz der unbegleiteten Stücke liegt in einer Art Ursprünglichkeit. Auch durch die sehr trockene und direkte Aufnahmeart hört man das Holz förmlich vibrieren und die Pferdehaare des Bogens an den Saiten reiben." (FONO FORUM, Mai 2014)

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„Der Reiz der unbegleiteten Stücke liegt in einer Art Ursprünglichkeit. Auch durch die sehr trockene und direkte Aufnahmeart hört man das Holz förmlich vibrieren und die Pferdehaare des Bogens an den Saiten reiben." (FONO FORUM, Mai 2014)

„Der Reiz der unbegleiteten Stücke liegt in einer Art Ursprünglichkeit. Auch durch die sehr trockene und direkte Aufnahmeart hört man das Holz förmlich vibrieren und die Pferdehaare des Bogens an den Saiten reiben." (FONO FORUM, Mai 2014)

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„Der Reiz der unbegleiteten Stücke liegt in einer Art Ursprünglichkeit. Auch durch die sehr trockene und direkte Aufnahmeart hört man das Holz förmlich vibrieren und die Pferdehaare des Bogens an den Saiten reiben." (FONO FORUM, Mai 2014)

klassik-heute.com: "Der vorliegenden Aufnahme von Vivaldis 12 Suonate da camera a tre für zwei Violinen und Basso continuo glückt - mit sensationellem Erfolg - eine kaum für möglich gehaltene Gratwanderung. Da stimmt dieMischung aus An- und Entspannung, Transparenz und emotionalem Melos. So wahr kann Musik sein."Klassik.com: "Gesamtaufnahmen des Opus 1 sind in der Gegenwart nicht sehr häufig. Umso erfreulicher ist es, von Enrico Gatti und dem kleinen Ensemble Aurora eine vorzügliche Interpretation geboten zu bekommen. DieInstrumentalisten agieren mit viel Temperament, bewegen sich sämtlich auf einer technisch starken Basis, gestalten expressiv, aber nie auf vordergründigen Glanzabzielend, lassen speziell bei den Sonaten in entlegeneren Tonarten auch rauere Töne zu, bewältigen die teils erheblichen technischen Herausforderungen mitselbstverständlicher Virtuosität und zeigen in etlichen Einzelsätzen ihr großes gestalterisches Potenzial."

klassik-heute.com: "Der vorliegenden Aufnahme von Vivaldis 12 Suonate da camera a tre für zwei Violinen und Basso continuo glückt - mit sensationellem Erfolg - eine kaum für möglich gehaltene Gratwanderung. Da stimmt dieMischung aus An- und Entspannung, Transparenz und emotionalem Melos. So wahr kann Musik sein."Klassik.com: "Gesamtaufnahmen des Opus 1 sind in der Gegenwart nicht sehr häufig. Umso erfreulicher ist es, von Enrico Gatti und dem kleinen Ensemble Aurora eine vorzügliche Interpretation geboten zu bekommen. DieInstrumentalisten agieren mit viel Temperament, bewegen sich sämtlich auf einer technisch starken Basis, gestalten expressiv, aber nie auf vordergründigen Glanzabzielend, lassen speziell bei den Sonaten in entlegeneren Tonarten auch rauere Töne zu, bewältigen die teils erheblichen technischen Herausforderungen mitselbstverständlicher Virtuosität und zeigen in etlichen Einzelsätzen ihr großes gestalterisches Potenzial."

S. Benda in FonoForum 1/89: »So durch und durch eigenständig und ausdrucksstark, so pointiert und witzig wie hier sind Vivaldis Werke selten zu hören. Klangbild: (CD) Hell, durchsichtig, prägnant.«

G. Schließ in FonoForum 9/97: "Dan Laurin folgt mitviel Spielwitz, Virtuosität und interpretatorischemScharfsinn dem Pfad der historischen Aufführungspraxis.Dabei erzielt er mit dem Bach Collegium Japan weit-gehende Übereinstimmung in Fragen der Phrasierung undder Dynamik. Mit Sinn für Effekte spielen sich Orchesterund Solist die Bälle zu."

"Sensible Phrasierung, starke Tonqualität und ordentliche Verzierungen sind immer vorhanden" (Classical Guitar)

FonoForum 01/12: "Und es zeigt sich rasch, dass dieseConcerti eine solche Aufgeregtheit gar nicht benötigen.Wie wohlüberlegt gleichwohl einzelne in der Musikangelegte Effekte umgesetzt werden, führen die Suonatorietwa in der Fuge des e-Moll-Concerto RV 134 mit ihremstockenden Thema vor, das in einem markanthervorgehobenen Orgelpunkt gegen Ende mündet. Dass denPolen auch das nötige Temperament nicht abgeht, beweisensie nicht zuletzt mit dem fröhlichen Kehraus imSchlusssatz des letzten Konzerts, das einen nun dochnicht mehr ruhig sitzen lässt. Die feinsinnige Umsetzungder raschen Sätze wird allerdings noch von den sensibeldargestellten langsamen Sätzen getoppt. Hier findenfeinste Schattierungen zu einer einheitlichen Atmosphäre,die unmittelbar berührt."

B. D. Schmitt in Audio 8/00: "Dass Vivaldi nicht nur die"Vier Jahreszeiten" komponiert hat, sondern viele geist-liche Werke für Sologesang, ruft diese CD in Er-innerung - und rückt einen exzellenten Sänger in denFokus: Andreas Scholls strahlende Countertenorstimmebewegt sich mühelos in schnellen Sätzen und spanntweite, dramaturgische Bögen in den langsamen."

"Dies sind übrigens keine Aufführungen auf historischen Instrumenten, aber dennoch so vital, musikantisch und mitreißend". (Gramophone)

FonoForum 01/12: "Und es zeigt sich rasch, dass dieseConcerti eine solche Aufgeregtheit gar nicht benötigen.Wie wohlüberlegt gleichwohl einzelne in der Musikangelegte Effekte umgesetzt werden, führen die Suonatorietwa in der Fuge des e-Moll-Concerto RV 134 mit ihremstockenden Thema vor, das in einem markanthervorgehobenen Orgelpunkt gegen Ende mündet. Dass denPolen auch das nötige Temperament nicht abgeht, beweisensie nicht zuletzt mit dem fröhlichen Kehraus imSchlusssatz des letzten Konzerts, das einen nun dochnicht mehr ruhig sitzen lässt. Die feinsinnige Umsetzungder raschen Sätze wird allerdings noch von den sensibeldargestellten langsamen Sätzen getoppt. Hier findenfeinste Schattierungen zu einer einheitlichen Atmosphäre,die unmittelbar berührt."

„Die „Concerti furiosi" mit dem deutschen Barockorchester La Folia sind nicht nur wegen der großen Spielfreude, Energie und Präzision der Musiker willkommen; das Programm bietet eine attraktive Mischung von drei der reinen Streicherkonzerte Vivaldis mit Solokonzerten für Oboe und Violine.“ (Audio, Juni 2014)

N. Hornig in FonoForum 6/95: "..eine neue,facettenreiche Interpretation auf historischenInstrumenten. Das Ensemble und ihr bravouröserSolist Giuliano Carmignola arbeiten bei straffenTempi die Satzcharaktere prägnant heraus. Auchdie Konzerte RV 128 und RV 551 profitierenvon der vitalen, dynamisch fein abstufendenGangart diese 1983 in Treviso gegründetenOrchesters. Klangbild: sehr transparent und klar."

FonoForum 01/12: "Und es zeigt sich rasch, dass dieseConcerti eine solche Aufgeregtheit gar nicht benötigen.Wie wohlüberlegt gleichwohl einzelne in der Musikangelegte Effekte umgesetzt werden, führen die Suonatorietwa in der Fuge des e-Moll-Concerto RV 134 mit ihremstockenden Thema vor, das in einem markanthervorgehobenen Orgelpunkt gegen Ende mündet. Dass denPolen auch das nötige Temperament nicht abgeht, beweisensie nicht zuletzt mit dem fröhlichen Kehraus imSchlusssatz des letzten Konzerts, das einen nun dochnicht mehr ruhig sitzen lässt. Die feinsinnige Umsetzungder raschen Sätze wird allerdings noch von den sensibeldargestellten langsamen Sätzen getoppt. Hier findenfeinste Schattierungen zu einer einheitlichen Atmosphäre,die unmittelbar berührt."

FonoForum 01/12: "Und es zeigt sich rasch, dass dieseConcerti eine solche Aufgeregtheit gar nicht benötigen.Wie wohlüberlegt gleichwohl einzelne in der Musikangelegte Effekte umgesetzt werden, führen die Suonatorietwa in der Fuge des e-Moll-Concerto RV 134 mit ihremstockenden Thema vor, das in einem markanthervorgehobenen Orgelpunkt gegen Ende mündet. Dass denPolen auch das nötige Temperament nicht abgeht, beweisensie nicht zuletzt mit dem fröhlichen Kehraus imSchlusssatz des letzten Konzerts, das einen nun dochnicht mehr ruhig sitzen lässt. Die feinsinnige Umsetzungder raschen Sätze wird allerdings noch von den sensibeldargestellten langsamen Sätzen getoppt. Hier findenfeinste Schattierungen zu einer einheitlichen Atmosphäre,die unmittelbar berührt."

„Die „Concerti furiosi" mit dem deutschen Barockorchester La Folia sind nicht nur wegen der großen Spielfreude, Energie und Präzision der Musiker willkommen; das Programm bietet eine attraktive Mischung von drei der reinen Streicherkonzerte Vivaldis mit Solokonzerten für Oboe und Violine.“ (Audio, Juni 2014)

„Die „Concerti furiosi" mit dem deutschen Barockorchester La Folia sind nicht nur wegen der großen Spielfreude, Energie und Präzision der Musiker willkommen; das Programm bietet eine attraktive Mischung von drei der reinen Streicherkonzerte Vivaldis mit Solokonzerten für Oboe und Violine.“ (Audio, Juni 2014)

B. D. Schmitt in Audio 8/00: "Dass Vivaldi nicht nur die"Vier Jahreszeiten" komponiert hat, sondern viele geist-liche Werke für Sologesang, ruft diese CD in Er-innerung - und rückt einen exzellenten Sänger in denFokus: Andreas Scholls strahlende Countertenorstimmebewegt sich mühelos in schnellen Sätzen und spanntweite, dramaturgische Bögen in den langsamen."

FonoForum 01/12: "Und es zeigt sich rasch, dass dieseConcerti eine solche Aufgeregtheit gar nicht benötigen.Wie wohlüberlegt gleichwohl einzelne in der Musikangelegte Effekte umgesetzt werden, führen die Suonatorietwa in der Fuge des e-Moll-Concerto RV 134 mit ihremstockenden Thema vor, das in einem markanthervorgehobenen Orgelpunkt gegen Ende mündet. Dass denPolen auch das nötige Temperament nicht abgeht, beweisensie nicht zuletzt mit dem fröhlichen Kehraus imSchlusssatz des letzten Konzerts, das einen nun dochnicht mehr ruhig sitzen lässt. Die feinsinnige Umsetzungder raschen Sätze wird allerdings noch von den sensibeldargestellten langsamen Sätzen getoppt. Hier findenfeinste Schattierungen zu einer einheitlichen Atmosphäre,die unmittelbar berührt."

"Dies sind übrigens keine Aufführungen auf historischen Instrumenten, aber dennoch so vital, musikantisch und mitreißend". (Gramophone)

FonoForum 01/12: "Und es zeigt sich rasch, dass dieseConcerti eine solche Aufgeregtheit gar nicht benötigen.Wie wohlüberlegt gleichwohl einzelne in der Musikangelegte Effekte umgesetzt werden, führen die Suonatorietwa in der Fuge des e-Moll-Concerto RV 134 mit ihremstockenden Thema vor, das in einem markanthervorgehobenen Orgelpunkt gegen Ende mündet. Dass denPolen auch das nötige Temperament nicht abgeht, beweisensie nicht zuletzt mit dem fröhlichen Kehraus imSchlusssatz des letzten Konzerts, das einen nun dochnicht mehr ruhig sitzen lässt. Die feinsinnige Umsetzungder raschen Sätze wird allerdings noch von den sensibeldargestellten langsamen Sätzen getoppt. Hier findenfeinste Schattierungen zu einer einheitlichen Atmosphäre,die unmittelbar berührt."

"Dies sind übrigens keine Aufführungen auf historischen Instrumenten, aber dennoch so vital, musikantisch und mitreißend". (Gramophone)

„Die „Concerti furiosi" mit dem deutschen Barockorchester La Folia sind nicht nur wegen der großen Spielfreude, Energie und Präzision der Musiker willkommen; das Programm bietet eine attraktive Mischung von drei der reinen Streicherkonzerte Vivaldis mit Solokonzerten für Oboe und Violine.“ (Audio, Juni 2014)