FonoForum 01/12: "Florian Uhligs Interpretationen kommender 'vorlisztschen' Virtuosität dieser Musik entgegen:Der 37-jährige Pianist besitzt, mozartisch gesprochen,eine 'stette Hand', er geht gewandt und geläufig zurSache, verzichtet weitgehend auf plakatives Deklamierenoder belkantistisches Schwelgen. Auch spielt errhythmisch frei, rafft 'unakademisch' manche Passagen bisan die Grenze zur Drängeligkeit, überrascht gelegentlichaber auch durch extrem langsame Tempi: ein unrastigeigenwilliges, sicherlich einigen Widerspruchherausforderndes, aber nie uninteressantesSchumann-Spiel."

FonoForum 06/10: "Die 'Papillons' haben wunderbareklangsinnliche Momente. Beinahe Horowitz'sche Qualitätenan Innigkeit erreiche Kirschnereit in den 'Kinderscenen':Hochsensibel in der agogischen Mikrogestaltung undkantabel interpretiert er 'Von fremden Ländern undMenschen' und die 'Träumerei'."

S. Fringes in FonoForum 7/00: "Die Aufnahmetechnik gehtmit der Pianistin eine ideale Verbindung ein: Der Tonklingt glasklar und dennoch lebendig, wie eine mensch-liche, nahe Stimme."

Classic CD 10/95:"Diese CD ist rundherum erfreulich:Schumanns op.4, op.5, op.28 und op.124 in bewundernswert frischen Darstellungen des jungen ungarischenPianisten Denes Varjon."

Classic CD 10/95:"Diese CD ist rundherum erfreulich:Schumanns op.4, op.5, op.28 und op.124 in bewundernswert frischen Darstellungen des jungen ungarischenPianisten Denes Varjon."

»Jean-Marc Luisada ... legt die seltene, aber perfekt harmonierende CD-Kombination in einer schönen Realisierung vor.« (Fono Forum, Februar 2019)

»... gelangt der Pianist ganz in den Bannkreis des poetischen Zaubers der Musik und findet trotz strukturierender Klarheit viele Gestaltungsnuancen.« (Stereo, Juni 2015)

S. Fringes in FonoForum 7/00: "Die Aufnahmetechnik gehtmit der Pianistin eine ideale Verbindung ein: Der Tonklingt glasklar und dennoch lebendig, wie eine mensch-liche, nahe Stimme."

,,"Einfach" lautet die erste Vortragsbezeichnung im ersten Satz von Schumanns nicht ohne Grund als ,,Grande Humoresque" bezeichneter Komposition, die alles andere als einfach ist. (...) Doch nicht nur jene Einleitung gestaltet der Pianist mit beeindruckender Leichtigkeit, mit traumwandlerischer Sicherheitgelingt es ihm, den Sinngehalt eines jeden Satzes dieses komplexen und selten gespielten Werkes zu erfassen und pianistisch brillant wiederzugeben." (FONO FORUM, Dezember 2013)

,,Die Spannweite des emotionalen Ausdrucks und die vielen fast irrational wirkenden Beschleunigungen, Verzögerungen und Abbrüche verdichtet Laloum zu einem bewegenden Abbild von Schumanns inneren Gefühlswelten. Ein famoses Debüt!" (Audio, Februar 2014)

FonoForum 05/09: "Le Sage kombiniert dieSolo-Klavierwerke Schumanns mit der Kammermusik. Unddamit kein Zweifel aufkommt: Es handelt sich bei allenkleinen Schwächen durchgängig um hochkarätigeEinspielungen. Lohnenswert wird die Folge 6 der Seriedabei vor allem durch die weniger populären Werke. EineBereicherung sind auch die Studien für Pedalflügel inClaude Debussys genauso liebevollem wie liebreizendemArrangement für zwei Klaviere. Dass Le Sage und FrankBraley ein eingespieltes Team bilden, beweisen sievierhändig mit den sechs Impromptus op. 66, besserbekannt als "Bilder aus Osten"."

FonoForum 05/05: "Glemser versteht es, pianistischeGrandezza mit lyrischer Versonnenheit zu vereinen. DieEtüden, deren schnelle Teile bravourös die manuelleSouveränität Glemsers demonstrieren, wachsen zusammen."

E. Bezold in Stereo 5/02: "Zum Vorschein kommt da einrichtiger Seelenroman, tiefgründig, zerklüftet, emotionalspontan hochfahrend. Zwei Scherzi sorgen zusätzlich fürAufruhr. Souverän enthüllt Florian Henschel den gestal-tenreichen Bau: ein hellhöriger Interpret für die musi-kalisch-formale Ökonomie. Mit leuchtend-rundem Tonmodelliert er auf dem Bösendörfer Imperial die Ausdrucks-energien."

FonoForum 06/10: "Die 'Papillons' haben wunderbareklangsinnliche Momente. Beinahe Horowitz'sche Qualitätenan Innigkeit erreiche Kirschnereit in den 'Kinderscenen':Hochsensibel in der agogischen Mikrogestaltung undkantabel interpretiert er 'Von fremden Ländern undMenschen' und die 'Träumerei'."

FonoForum 05/09: "Le Sage kombiniert dieSolo-Klavierwerke Schumanns mit der Kammermusik. Unddamit kein Zweifel aufkommt: Es handelt sich bei allenkleinen Schwächen durchgängig um hochkarätigeEinspielungen. Lohnenswert wird die Folge 6 der Seriedabei vor allem durch die weniger populären Werke. EineBereicherung sind auch die Studien für Pedalflügel inClaude Debussys genauso liebevollem wie liebreizendemArrangement für zwei Klaviere. Dass Le Sage und FrankBraley ein eingespieltes Team bilden, beweisen sievierhändig mit den sechs Impromptus op. 66, besserbekannt als "Bilder aus Osten"."

FonoForum 05/05: "Glemser versteht es, pianistischeGrandezza mit lyrischer Versonnenheit zu vereinen. DieEtüden, deren schnelle Teile bravourös die manuelleSouveränität Glemsers demonstrieren, wachsen zusammen."

Preis der Deutschen Schallplattenkritik: "Anderszewskideutet Schumanns kaleidoskopisch-bizarres Meisterwerk alsinneren Monolog einer großen, melancholischen,zerrissenen Seele." (Atila Csampai)Stereoplay 07/11: "Anderszewskis wunderbar ausgehörtes,empfindsames, träumerisch fließendes Schumann-Album, dasvon der Jury der Deutschen Schallplattenkritik auf dieListe der besten Klavieraufnahmen des letzten Quartalsgesetzt wurde, glänzt auch akustisch: Das Klangbild istexzellent, warm timbriert, dynamisch weitgefächert unddoch intim."

FonoForum 05/09: "Wie Eric Le Sage aus dem in unzähligenKlassenvorspielen zur Sechzehntel-Explosion gebrachtenRaketenvehikel der g-Moll-Sonate Musik macht, die nichtbloß hysterisch braust, sondern versonnen in ihreSeitenthemen hineinlauscht, wie er Toccatenhaftes mitsonorem Sinn füllt, ist große Klavierkunst. Seinenervöse, federnd-leichte Fassung des ursprünglichenFinales ist gar eine pianistische Sensation. Die späteGegenwelt der "Gesänge der Frühe" ist nicht von grellenBlitzschlägen zerfurcht wie bei Pollini, sondern dämmertklanglich unendlich differenziert dem späten Brahmsentgegen."

F. Siebert in FonoForum 8/01: »Seine Schumann-Aufnahmen zeichnen sich durch rhythmische Prägnanz, tonliche Frische und schlanke Phrasierung aus, verströmen eher das dezente Sentiment einer französischen denn die poetische Schwere einer deutschen Interpretationstradition.«

FonoForum 05/09: "Wie Eric Le Sage aus dem in unzähligenKlassenvorspielen zur Sechzehntel-Explosion gebrachtenRaketenvehikel der g-Moll-Sonate Musik macht, die nichtbloß hysterisch braust, sondern versonnen in ihreSeitenthemen hineinlauscht, wie er Toccatenhaftes mitsonorem Sinn füllt, ist große Klavierkunst. Seinenervöse, federnd-leichte Fassung des ursprünglichenFinales ist gar eine pianistische Sensation. Die späteGegenwelt der "Gesänge der Frühe" ist nicht von grellenBlitzschlägen zerfurcht wie bei Pollini, sondern dämmertklanglich unendlich differenziert dem späten Brahmsentgegen."

FonoForum 07/05: "In dieser Kollektion gibt es reichlichHinweise, das Bauers im Piano besonders ausgefeilterGesang auch dramatisch nachdrücklich zu gestalten weiß.Gute Begleitung durch Uta Hielscher."

FonoForum 07/05: "In dieser Kollektion gibt es reichlichHinweise, das Bauers im Piano besonders ausgefeilterGesang auch dramatisch nachdrücklich zu gestalten weiß.Gute Begleitung durch Uta Hielscher."

FonoForum 07/05: "In dieser Kollektion gibt es reichlichHinweise, das Bauers im Piano besonders ausgefeilterGesang auch dramatisch nachdrücklich zu gestalten weiß.Gute Begleitung durch Uta Hielscher."

FonoForum 07/05: "In dieser Kollektion gibt es reichlichHinweise, das Bauers im Piano besonders ausgefeilterGesang auch dramatisch nachdrücklich zu gestalten weiß.Gute Begleitung durch Uta Hielscher."

FonoForum 07/05: "In dieser Kollektion gibt es reichlichHinweise, das Bauers im Piano besonders ausgefeilterGesang auch dramatisch nachdrücklich zu gestalten weiß.Gute Begleitung durch Uta Hielscher."

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FonoForum 07/05: "In dieser Kollektion gibt es reichlichHinweise, das Bauers im Piano besonders ausgefeilterGesang auch dramatisch nachdrücklich zu gestalten weiß.Gute Begleitung durch Uta Hielscher."

FonoForum 07/05: "In dieser Kollektion gibt es reichlichHinweise, das Bauers im Piano besonders ausgefeilterGesang auch dramatisch nachdrücklich zu gestalten weiß.Gute Begleitung durch Uta Hielscher."

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

»Wie der Sänger subtilsten Ausdruck, organisches Melos, präzis gewahrte Empfindung vereint, ist sein Geheimnis und seine Kunst: auf einer Höhe mit der puren Sensibilität des Lied-Pianisten Gerold Huber.« (stereoplay, Dezember 2019)

»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

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»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

»Wie der Sänger subtilsten Ausdruck, organisches Melos, präzis gewahrte Empfindung vereint, ist sein Geheimnis und seine Kunst: auf einer Höhe mit der puren Sensibilität des Lied-Pianisten Gerold Huber.« (stereoplay, Dezember 2019)

»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

»Wie der Sänger subtilsten Ausdruck, organisches Melos, präzis gewahrte Empfindung vereint, ist sein Geheimnis und seine Kunst: auf einer Höhe mit der puren Sensibilität des Lied-Pianisten Gerold Huber.« (stereoplay, Dezember 2019)

»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

»Wie der Sänger subtilsten Ausdruck, organisches Melos, präzis gewahrte Empfindung vereint, ist sein Geheimnis und seine Kunst: auf einer Höhe mit der puren Sensibilität des Lied-Pianisten Gerold Huber.« (stereoplay, Dezember 2019)

»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

»Wie der Sänger subtilsten Ausdruck, organisches Melos, präzis gewahrte Empfindung vereint, ist sein Geheimnis und seine Kunst: auf einer Höhe mit der puren Sensibilität des Lied-Pianisten Gerold Huber.« (stereoplay, Dezember 2019)

»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

»Wie der Sänger subtilsten Ausdruck, organisches Melos, präzis gewahrte Empfindung vereint, ist sein Geheimnis und seine Kunst: auf einer Höhe mit der puren Sensibilität des Lied-Pianisten Gerold Huber.« (stereoplay, Dezember 2019)

»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

»Eine fantastische CD, in zweierlei Hinsicht. Erstens sei dieses Rezital empfohlen wegen des Repertoires ... Zweitens sei das Rezital empfohlen wegen Christian Gerhaher: Der mittlerweile 50-Jährige begeistert mehr noch als in seinen frühen Jahren durch eine Jugendlichkeit und Frische, die ihresgleichen sucht.« (RONDO 5/2019)

»Wie der Sänger subtilsten Ausdruck, organisches Melos, präzis gewahrte Empfindung vereint, ist sein Geheimnis und seine Kunst: auf einer Höhe mit der puren Sensibilität des Lied-Pianisten Gerold Huber.« (stereoplay, Dezember 2019)

»Unglaublich, mit welcher Fülle an feinsten Klangfarben Gerhaher die Gefühlswelt dieser Lieder erkundet – stets im Wechsel mit dem zarthellen Sopran der Schwedin Camilla Tilling. Einfühlsam begleitet von Gerold Huber, geht die Reise von den schottischen Highlands über Venedig bis in den Orient.« (Audio, Dezember 2019)

»Der Gesang von Christian Gerhaher eröffnet mit seiner klaren Diktion, die eingebettet ist in einen ungemein sinnlichen Klang, in jeder Phrase ganze Bedeutungshorizonte. Natürlichkeit und durchdachte Ausdeutung befinden sich in einer vollendeten Balance.« (Fono Forum, Dezember 2019)

K. Malisch in KLASSIK heute 1/00: "Im lyrischen Sopran-fach ist Juliane Banse derzeit eines der hoffnungs-vollsten deutschen Talente. Ihre Vorzüge: ein mädchen-haft jung klingendes, warmes Timbre mit substanzvollerHöhe und eine sehr präzise Artikulation. Graham Johnsonerweist sich einmal mehr als Meister aller Stile, alseinfühlsamer, doch nie im Hintergrund verschwindenderBegleiter."

FonoForum 04/08: "Neben diversen Einzeltiteln enthältdiese CD die Geibel-Vertonungen op. 29, die Duette op. 43und die "Mädchenlieder" op. 103. Hier hat Graham Johnson,der herrlich nuancenreich am Klavier begleitet, aufbewährte Kräfte zurückgegriffen, insbesondere auf dasimmer noch zu jugendlicher Frische fähige GespannFelicity Lott-Ann Murray."

K. Malisch in KLASSIK heute 1/00: "Im lyrischen Sopran-fach ist Juliane Banse derzeit eines der hoffnungs-vollsten deutschen Talente. Ihre Vorzüge: ein mädchen-haft jung klingendes, warmes Timbre mit substanzvollerHöhe und eine sehr präzise Artikulation. Graham Johnsonerweist sich einmal mehr als Meister aller Stile, alseinfühlsamer, doch nie im Hintergrund verschwindenderBegleiter."

D. Klug in FonoForum 3/01: "Diese Schumann-Interpreta-tion mit einem hervorragend geschulten, sensibel(re-) agierenden Ensemble setzt Maßstäbe und machtneugierig auf die weiteren Folgen."

D. Klug in FonoForum 3/01: "Diese Schumann-Interpreta-tion mit einem hervorragend geschulten, sensibel(re-) agierenden Ensemble setzt Maßstäbe und machtneugierig auf die weiteren Folgen."

D. Klug in FonoForum 3/01: "Diese Schumann-Interpreta-tion mit einem hervorragend geschulten, sensibel(re-) agierenden Ensemble setzt Maßstäbe und machtneugierig auf die weiteren Folgen."

D. Klug in FonoForum 3/01: "Diese Schumann-Interpreta-tion mit einem hervorragend geschulten, sensibel(re-) agierenden Ensemble setzt Maßstäbe und machtneugierig auf die weiteren Folgen."

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D. Klug in FonoForum 3/01: "Diese Schumann-Interpreta-tion mit einem hervorragend geschulten, sensibel(re-) agierenden Ensemble setzt Maßstäbe und machtneugierig auf die weiteren Folgen."

D. Klug in FonoForum 3/01: "Diese Schumann-Interpreta-tion mit einem hervorragend geschulten, sensibel(re-) agierenden Ensemble setzt Maßstäbe und machtneugierig auf die weiteren Folgen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

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G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

G.Persché in FonoForum 07/07: "Eingespielt 1954/55 mitHertha Klust bzw. Günther Weißenborn, fasziniert dieintime Intensität der Interpretationen."

W. Seifert im Musikmarkt Nr. 21/87:"AldoCeccato und seine Musiker nehmen sich die-ser romantischen Musik mit Liebe und Genau-igkeit an. Entstanden ist eine hörenswerte undbedenkenswerte Aufnahme."

FonoForum 04/08: "Neben diversen Einzeltiteln enthältdiese CD die Geibel-Vertonungen op. 29, die Duette op. 43und die "Mädchenlieder" op. 103. Hier hat Graham Johnson,der herrlich nuancenreich am Klavier begleitet, aufbewährte Kräfte zurückgegriffen, insbesondere auf dasimmer noch zu jugendlicher Frische fähige GespannFelicity Lott-Ann Murray."

stereoplay 10/10: »Der erzählerische Nerv der Eichendorff- und Kerner-Lieder ist es, den er mit Neugier und Offenheit und geradezu opernhafter Spontaneität nach außen kehrt. Er säuselt und flötet, braust und poltert, schlendert und eilt, hofft und trauert. Typisch für ihn: Er trägt dabbei in keinem Moment dick auf und findet trotz der Einschränkungen des Alters zu wunderbaren Gesangsmomenten und herrlichen Phrasen.«

FonoForum 04/08: "Neben diversen Einzeltiteln enthältdiese CD die Geibel-Vertonungen op. 29, die Duette op. 43und die "Mädchenlieder" op. 103. Hier hat Graham Johnson,der herrlich nuancenreich am Klavier begleitet, aufbewährte Kräfte zurückgegriffen, insbesondere auf dasimmer noch zu jugendlicher Frische fähige GespannFelicity Lott-Ann Murray."

stereoplay 10/10: »Der erzählerische Nerv der Eichendorff- und Kerner-Lieder ist es, den er mit Neugier und Offenheit und geradezu opernhafter Spontaneität nach außen kehrt. Er säuselt und flötet, braust und poltert, schlendert und eilt, hofft und trauert. Typisch für ihn: Er trägt dabbei in keinem Moment dick auf und findet trotz der Einschränkungen des Alters zu wunderbaren Gesangsmomenten und herrlichen Phrasen.«

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FonoForum 04/08: "Neben diversen Einzeltiteln enthältdiese CD die Geibel-Vertonungen op. 29, die Duette op. 43und die "Mädchenlieder" op. 103. Hier hat Graham Johnson,der herrlich nuancenreich am Klavier begleitet, aufbewährte Kräfte zurückgegriffen, insbesondere auf dasimmer noch zu jugendlicher Frische fähige GespannFelicity Lott-Ann Murray."

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FonoForum 04/08: "Neben diversen Einzeltiteln enthältdiese CD die Geibel-Vertonungen op. 29, die Duette op. 43und die "Mädchenlieder" op. 103. Hier hat Graham Johnson,der herrlich nuancenreich am Klavier begleitet, aufbewährte Kräfte zurückgegriffen, insbesondere auf dasimmer noch zu jugendlicher Frische fähige GespannFelicity Lott-Ann Murray."